№ 19/20. После паузы » Зарубежное кино в России

Должны ли влиять предпочтения отечественного зрителя в отношении зарубежного кино на стратегию отечественного кинопроизводства?

Сидоров Алексей

Разумеется, должны. Именно в отношении зарубежного кино. Никуда не деться. Там ведь работают по проверенным многократно схемам, умеют дифференцировать, понимать своего потребителя. У нас ведь перенимается опыт западного менеджмента в любом другом бизнесе, начиная от нефтяного и заканчивая производством макарон. Почему же в кино должно быть по-другому?

Андрей Звягинцев

Я думаю, нет, не должны. Тем, кто производит, скажем, колбасу, нужно пойти в магазины и провести там маркетинговое исследование. Эта колбаса за 4.20 идет лучше чем за 3.85, поэтому давайте наладим производство колбасы за 4.20. Когда речь идет о коммерции, и только о коммерции, необходимо учитывать спрос и делать соответствующие предложения. Но мы как будто еще и про искусство речь ведем?

Алекс Экслер

Кинопроизводство — это же не только высокое искусство. Это еще и бизнес. Поэтому если есть возможность изучить отечественный спрос на примере западных фильмов, чтобы потом попытаться повторить успех — почему бы и нет? В конце концов, многие художники начинали с копирования работ известных мастеров, но потом, нередко, в свою очередь становились признанными мастерами.

Юрий Гладильщиков

Нет, конечно, не должны. Даже если говорить не о киноискусстве (тут ответ: трижды нет), а о коммерческом кино. Пример «Ночного дозора» говорит о том, что и мы можем снимать кино прямо как голливудское. Но есть, между тем, китайский пример. Энг Ли и Чжан Имоу изобрели в «Крадущемся тигре, невидимом драконе» и «Герое» (а сейчас еще выйдет «Дом летающих кинжалов» Имоу — это вообще отпад) абсолютно своеобычный коммерческий жанр, и эти фильмы, будучи сделаны на китайском, собирают хорошие деньги в той же Америке. Я не к тому, что «давайте наше посконное, бесштанное и т. д.» Я к тому, что и в коммерческом кинематографе можно еще идти непроторенными путями.

Константин Шавловский

За отсутствием реального рекламного ресурса, проект с ярлычком "русский «Властелин колец» пока будет продаваться быстрее и лучше всего. Впрочем, гордиться достижениями в профессии Акакия Акакиевича особенно нечего — трудом заработанную шинель в любой момент могут стянуть подростки, примеряющие на себя фасоны новых героев и жанров.

Дмитрий Савельев

Если речь идет о мэйнстриме, а значит, о большом кинобизнесе, то презирать эти предпочтения и вовсе не брать их в расчет глупо. Не меньшая глупость возводить их в абсолют, ведь предпочтения — вещь двойственная. Это не только добровольный заказ, но и отчасти вынужденное согласие с настырным предложением. А оно может быть и другим.

Михаил Трофименков

Ни в коем случае. Беда в том, что в современном мире не спрос определяет предложение, а предложение — спрос. Поэтому предпочтения отечественного зрителя запрограммированы крупными дистрибьюторами. Если же дистрибьютор становится продюсером, ситуация напоминает порочный круг.

Лидия Маслова

То, что отечественный зритель приучен к зарубежному кино, наверняка влияет на отечественного кинопроизводителя, осознает он это или нет — настолько въелось в массовое сознание, что все отечественное хуже импортного, в том числе и кино: не такое дорогостоящее, не такое зрелищное, не такое модное и прогрессивное. Поэтому производитель невольно подражает заграничным аналогам, которые кажутся ему более привлекательными, в том числе и с кассовой точки зрения. Должно ли так быть и хорошо ли это — в каждом случае зависит от конкретного автора, от того, тупо ли он подходит к подражанию и заимствованию или более-менее творчески.

Дмитрий Комм

Журнал «Фильм» регулярно публикует список самых кассовых фильмов кинопроката России и СНГ. Если верить этим данным, за последние лет пять в десятке лучших всегда обязательно оказывались фильмы, сделанные в следующих жанрах: «хоррор», фэнтези, фантастика. Не надо быть семи пядей во лбу, чтобы предсказать, что фильмы этих жанров будут пользоваться успехом у публики. В 60-е годы итальянцы в похожей ситуации создали собственный вестерн (спаггети-вестерн) и собственный фильм ужасов. Эти фильмы, разумеется, не вытеснили американскую продукцию, но собрали часть собственно итальянской кассы — и не только итальянской, потому что они продавались и в Европу. А далее, как мы знаем, те же вестерны Серджо Леоне очень скоро стали оказывать влияние и на американский вестерн.

Дмитрий Лесневский

Опыт советских монополий сегодня мало интересен и востребован, поэтому возраст нашей кино- и телеиндустрии можно считать «нежным». Собственный опыт пока невелик, а потому чужой, на мой взгляд, изучать необходимо. За то время, пока мы жили в «одной, отдельно взятой стране», формировались модели и схемы, по которым существует мировой кинобизнес. В каждой стране у него есть свои отличительные особенности, но есть и общие законы, выработанные именно по причине взаимного существования на рынке. Не учитывать такие вещи просто абсурдно. Также как и не учитывать фактор конкуренции: наш зритель достаточно избалован голливудскими картинами. Не только высоким уровнем технологий, но и качественно рассказанными историями. Мне кажется, что для нашего кино пока и то, и другое является проблемой.

Станислав Зельвенский

Разумеется. Какие-то другие ориентиры просто сложно придумать. Тезис об «особом пути» приводит, как видно, к полному вакууму.

Александр Трошин

Сложный вопрос. С одной стороны, вроде бы должны — ну, если не прямо влиять, то, во всяком случае, быть учтенными, иначе можно решительно и на веки вечные разминуться с отечественным зрителем. Киноаудитория меняется, она сегодня не в пример много (может быть, даже чересчур много, без разбора) смотрит: на видео и CD, по телевидению и в тех же кинотеатрах. Так что игнорировать это попросту неразумно. Но с другой стороны, нет никаких оснований нашему кинопроизводству развивать в себе комплекс неполноценности и штамповать, штамповать, штамповать чужие формы и чужие картины мира. Интересны и ценны только свои.

Нина Цыркун

От отечественного кино зрители ждут другого, чем от зарубежного (масштабности — от американского, откровенной интимности — от европейского; запредельной экзотической жестокости — от дальневосточного). От своего (скромного по бюджету) кино ждут того, что понятно своим, некую кодовую доверительность, которая рождает приятное ощущение посвященности: это — только для нас! То есть, это должно быть, условно говоря, непереводимое кино — как юмор.

Роман Волобуев

Вероятно, нет. От отечественных фильмов ждут того, чего нет в иностранных. Например — радости узнавания.

Гоблин (Дмитрий Пучков)

Должны ли влиять предпочтения? С точки зрения технологий — безусловно, должны. Очевидно же, что по технической части наше кино отличается зарубежного как «москвич» от «Мерседеса». Ничего постыдного в этом нет, просто ситуация в стране сложилась вот так. Ситуация поправимая и нет никаких сомнений в том, что она будет исправлена — к примеру, сейчас строят отличные кинотеатры, которые приносят прибыль. В общем, если зрителю нравятся качественные фильмы, надо его поддержать. А вот по поводу влияния с точки зрения творческой — сомневаюсь. Отечественному зрителю значительно интереснее смотреть наши фильмы с участием понятных нам отечественных героев. Надо формировать предпочтения, а не затравленно озираться.

Антон Долин

Безусловно, должны: сегодня зритель более охотно смотрит зарубежное кино, а потому отечественные продюсеры должны внимательно отследить предпочтения публики и предложить соотносимый продукт. Речь, разумеется, не о подражании. Скорее, следовало бы стремиться к датской модели — где голливудским «романтическим комедиям» был противопоставлен столь же сентиментальный и жизнеутверждающий, но куда более остроумный и самобытный «Итальянский для начинающих», немедленно ставший прокатным хитом и затмивший американское кино.

Мария Кувшинова

Как и во всем мире, в российских кинотеатрах голосуют рублем за Голливуд, с которым тягаться и на который ориентироваться бессмысленно — все равно не догонишь. И о какой можно говорить стратегии кинопроизводства, когда среднестатистический отечественный зритель любит «Матрицу», а среднестатистический отечественный режиссер ее не смотрел? Пока государство будет финансировать заслуженных пенсионеров и вкладываться в проекты, наскоро состряпанные к очередному юбилею, «стратегия отечественного кинопроизводства» останется чем-то умозрительным, далеким от прокатной практики.

Алексей Учитель

Я боюсь ошибиться, но мне кажется, что нет. Успех «Ночного дозора» объясняется еще и тем, что популярный жанр перенесен на нашу почву, и его литературная основа — популярный роман российского автора. То, что злые силы окопались в нашей шестнадцатиэтажной высотке, а не в абстрактных небоскребах, важно для зрителя. Допустим, важно понимать, что именно жанр фэнтэзи сегодня популярен и находить режиссеров, которым интересно работать в этом жанре — но именно думая о зрителе и его предпочтениях, как можно активнее переносить этот жанр на отечественную почву.

Иван Дыховичный

Продюсеры должны учитывать. А режиссеры должны думать о том, как не потерять собственную интонацию, свой почерк. С другой стороны, если продюсер амбициозен и задумывается о выходе на мировой рынок, интерес талантливого режиссера должен в значительной степени совпадать с его интересами. В противном случае, мы будем третьесортной кинопроизводящей державой.

Ирина Рубанова

Не знаю насчёт «должны», но, скорее всего, влияют. И если цифры смотреть, то именно американоподобные фильмы у нас лидируют по кассовым сборам. Я думаю, так во всём мире происходит: национальные кинематографии — особенно слабые национальные кинематографии — постепенно американизируются на разные лады. Самые заметные картины последних лет неочевидно «американские», но явно сделаны если и не с оглядкой, то под влиянием. Здесь, правда, уместно напомнить что американское кино и «голливудское» — это совсем не одно и то же. Например, «Возвращение», классический фильм в жанре road-movie. Но это жанр нашему кино не присущий, хотя бы уж потому, что дороги у нас известно какие…

Ариф Алиев

Даже самый дрянной американский фильм все равно по правилам сделан, по законам драматургии. Надо учиться у американцев. А американцы учатся у Шекспира. Все, других никаких нету учителей.

Елена Яцура

Российская публика в своем роде уникальна. В прошлом году по стране было 269 релизов, т.е. по 4 релиза в неделю: это означает, что зрители за год посмотрели рекордное количество всего — мэйнстрима, неформалов, экстремалов; кино голливудское, европейское, японское, корейское… И это при пятистах экранов, такого не бывает на белом свете. Возможно ли не принимать во внимание тот факт, что зритель теперь не понаслышке знаком со всем мировым киноконтекстом.

Андрей Кончаловский

Учитывать — это стратегия. А у нас нет стратегии кинопроизводства. Стратегия — дело дорогое, требует немалых и долгосрочных вложений. Такую роскошь сегодня могло бы позволить себе лишь государство, но оно выделяет на кино столь малые суммы, что речь может идти лишь о тактическом выживании. А потому и деятельность государственных киноструктур сводится к распределению средств. Но это же не стратегия! Когда речь идет о стратегии, надо рассматривать потребности зрителя и способы соответствовать этим потребностям.