№ 19/20. После паузы » Русское кино за рубежом

На протяжении последних нескольких лет происходит быстрое развитие российской кинопромышленности, нацеленной на кассовый успех. Есть ли, на Ваш взгляд, у этой «ветви» шансы на успех на мировом рынке?

Михаил Ямпольский

Одна из самых глупых ошибок, которые можно сделать, — это постараться переамериканить американцев, то есть попытаться сделать свое коммерческое кино американского типа. Почти никому в мире этого не удалось. Тут нужны другие деньги, умения и менталитет. Опыт показывает (Сокуров, Звягинцев), что только качественное авторское кино имеет шанс на успех. Никто не пойдет тут на русский action-movie; а вот что-нибудь «духовное» и «художественное» — это Европа, Иран и т. д. Американцы избавили Европу от необходимости снимать дорогие развлекательные глупости. Этим, мне кажется, и следует воспользоваться. Здесь показателен успех «Русского ковчега» Александра Сокурова. Из всех фильмов, которые были в прокате за долгие годы, этот наиболее радикально отличается от голливудской традиции. «…Ковчегом» наслаждалась публика, которой осточертел Голливуд. А такой тут немало.

Нэнси Конди

Не вижу никаких причин для того, чтобы Голливуд позволил кому бы то ни было и где бы то ни было получать прибыль, которую он может получить сам. Российское кассовое кино для домашнего употребления — это пожалуйста. А говорить ни о чём другом смысла не имеет. Надеюсь, я никого не обидела.

Дан Файнару

Смотря, что понимать под успехом. Такие фильмы, как «Брат», сделаны довольно симпатично, и здесь, на этом уровне, есть пространство для дальнейших поисков и развития. А попасть на голливудское «игровое поле» сегодня кажется довольно сомнительным — хотя бы потому, что студии очень пристально следят за каждым шагом в сфере их влияния.

Том Бирченау

Я не думаю, что стоит воспринимать это как крупномасштабный феномен. Фильмы, сделанные в таких кассовых жанрах, как комедия или боевик, редко переходят границы своей страны; конечно, здесь есть исключения, но они лишь подтверждают правило. Если российский фильм привлекает международное внимание, то это совершенно не означает, что он окажется прибыльным; а если всё же окажется, то лишь в качестве международной копродукции. И здесь нет ничего необычного, это происходит почти во всех европейских кинематографиях. Любые попытки «позиционировать» свою мэйнстримную продукцию на мировом рынке требуют очень осторожного подхода. Пробным камнем, похоже, будет «Ночной дозор», который привлёк громадный интерес мирового проката — беспрецедентный для российского киномэйнстрима.

Кристина Стоянова

На мой взгляд, кассовый успех при переводе чаще всего исчезает. Пока что только гонконгское кино (да ещё последние фильмы Чжана Имоу) бросило вызов этой аксиоме и получило прокат в мэйнстримных кинотеатрах. Так называемые «национальные кинематографии» попадают только в арт-хаусный прокат: даже оскароносные «Утомлённые солнцем» не вышли за его границы. С другой стороны, у этих фильмов есть своя сложившаяся зрительская аудитория, которая всё увеличивается. Этот парадокс превосходно иллюстрируют Рогожкин и Балабанов. У себя на родине они оба успешно работают и в коммерческом, и в авторском кино; но их фильмы, снискавшие наибольший успех в России — серия «Особенностей…» у первого, «Брат» и «Война» у второго — при всём уважении, никогда не обретут его за пределами видеомагазинов русской диаспоры. С другой стороны, их авторские работы — «Кукушка» и «Про уродов и людей» — собрали множество зрителей за рубежом и были куплены наиболее престижными арт-хаусными прокатчиками. А недавно фильмы «Бабуся» Л. Бобровой и «Возвращение», которые в России были рассчитаны на массовую аудиторию, стали очень популярны в Канаде именно среди арт-хаусной публики… Хотя обобщить всё это трудно, я всё же попробую объяснить нынешний успех российского кино, перефразировав Джона Китса: как и великая поэзия, оно «ненавязчиво, и проникает в душу, трогая и изумляя её не собой, а своим предметом».

Биргит Беймерс

Я думаю, что для мирового проката потенциал такого фильма, как «Ночной дозор», колоссален, и это сильно улучшит репутацию российской кинопромышленности.

Йен Кристи

Сомнительно. Элементов арт-хауса, которые могли бы привлечь многих зарубежных зрителей, в этой продукции избегают принципиально; остальная же аудитория руководствуется тезисом: «у нас есть собственные коммерческие/популярные фильмы… и лучше сделанные». Такие фильмы могут быть интересны для специалистов — как симптомы. (Я помню показ «Брата-2» на Лондонском фестивале, когда к финальным титрам в зале осталось лишь два человека: я и один член Российской киноакадемии!). Но пока они не обращаются к арт-хаусной публике (и к прокатчикам, которые этот сектор обслуживают), у них нет шанса стать «истинно популярными» — если за ними нет признанного имени и массированного «publicity». На самом деле, для неамериканского кино есть одна-единственная реальная возможность попасть на мировой рынок — под ярлыком «экзотического» и «национального».

Жан-Мишель Фродон

Я убеждён, что да. В настоящее время существует «общая форма» коммерческих фильмов (современное значение слова «Голливуд»), которая может быть реализована где угодно — не обязательно в США. Я глубоко уверен, что умные, коммерчески ориентированные режиссёры России — с её умельцами, чувством рассказа, гигантской культурой и историей — вполне могут принять участие в этом глобальном процессе. Никита Михалков уже широко распахнул перед ними двери.

Ник Холдсуорт

Судя по сделке, которую «Fox» заключил с продюсерами и режиссёром «Ночного дозора», российское кассовое кино и впрямь выходит на международный уровень. Некоторые продюсеры (в частности, в «Централ Партнершип») уже даже поговаривают о запуске двуязычных версий, на русском и английском. И всё же не стоит брать с места в карьер. Не думаю, что голливудскому доминированию на мировом кинорынке в ближайшее время что-то угрожает.

Сусанна Арутюнян

Вряд ли российское коммерческое кино составит конкуренцию американцам на мировом рынке. Но на рынке локальном российские фильмы вполне могут отвоевать у них большой сегмент.

Дитер Косслик

Я могу судить по немецкому кино последних десятилетий: европейским блокбастерам очень сложно выходить на мировой уровень — слишком часто они связаны со специфически национальной тематикой, непонятной за границей, или с юмором, который тоже очень локален. Хотя исключения возможны: поживём — увидим.

Божидар Манов

Нынешний кассовый успех российской киноиндустрии понятен — после долгой и мучительной стагнации, спада производства, отсутствия российского кино на экранах. Люди в России хотят смотреть свои фильмы, и это естественно, этому ничто не может помешать. Но прорваться на мировой рынок новому российскому кино будет гораздо труднее. Я даже думаю, что это невозможно. Ведь русское кино, строго говоря, вообще никогда по-настоящему не присутствовало на мировом кинорынке. До 1917 года не было развитой мировой киносети, а после того — и до конца XX века — русское кино находилось в изоляции: по идеологическим и политическим причинам. Таким образом, первое столетие на мировом рынке безвозвратно потеряно для русского кино. О ситуации в следующем столетии я предоставлю журналу «Сеанс» специальную статью в начале 2104 года.

Юлия Кюнисс

Возможно, но для этого необходимо вкладывать деньги и более интенсивно заниматься продвижением новых русских конкурентноспособных картин (и вообще русского кино) на мировой рынок. Пока присутствие русских картин в Германии более чем скромно; фильмы, вышедшие в широком прокате, остаются практически незамеченными. В прокат попадают только арт-хаусные фильмы, прибыль от которых, даже несмотря на фестивальный бум «нового русского кино», не оправдывает надежды и затраты прокатчиков — по крайней мере, в Германии («Возвращение»). Да и резонанс остаётся умеренным. Посмотрим, как пройдет «Ночной дозор».

Яан Руус

Объективная заслуга ваших кассовых хитов (таких, как «Брат», «Антикиллер», «Ночной дозор») в том, что они привели и приводят русского человека в кино смотреть русские фильмы. То же самое наблюдалось в Эстонии, когда кассовыми хитами стали «военно-патриотический фильм» «Имена в граните» и комедия «Made in Estonia»: обе картины значительно опередили по числу зрителей американские и заняли в эстонском бокс-оффисе первое место. Могут ли русские коммерческие хиты снискать успех на зарубежном рынке? Думаю, нет (разве что в странах СНГ). Американцы приучили мир смотреть популярное кино в их вкусе. Конечно, можно найти «русскую тему» и осуществить её технически чисто, то есть по-американски, но это было бы редким исключением. Американский коммерческий фильм зачастую жесток, но всегда уравновешен, а русские режиссеры не хотят и не могут отказаться от особой русской приторности. Что касается Эстонии, то в нашем прокате российские фильмы представлены минимально. В 2002 году из 97 новых фильмов было только два российских («Сестры» и «Кукушка»), в 2003 году — три из 112 («Карлик Нос», «Дом дураков» и «Шик»).

Юни Хокканен

Российские блокбастеры, как правило, слишком тесно связаны с национальной тематикой, чтобы попадать за рубеж (как и финские, и вообще какие бы то ни было). Национальные эпосы (как «Сибирский цирюльник» и т. д.) сегодня обречены на фиаско за пределами своей страны. Впрочем, при определённых условиях международный успех возможен. Лучшим примером служит коммерческое кино Южной Кореи, вот уже четыре года успешно демонстрирующееся во всём мире. Но это случилось потому, что корейское правительство вложило гигантские денежные суммы в кинопромышленность. Я удивлюсь, если г-н Путин хочет сделать то же самое. К тому же всегда есть большая опасность, что фильмы, задуманные как потенциальные международные блокбастеры, окажутся похожими на голливудский хлам. А этого не хочет никто, кто любит кино.

Оскар Пейру

Я думаю, что нет — до тех пор, пока мировой прокат находится под контролем американских мэйджоров.

Джаннис Фрагулис

Может быть — если ваш рынок будет достаточно развит, чтобы продвигать эти фильмы. А это очень сложная и тяжёлая работа.